赏析

《北江诗话》：白牡丹诗，以唐韦端己「入门惟觉一庭香」及开元明公「别有玉盘承露冷，无人起向月中看」为最。 《诗式》：做牡丹诗，若以富贵门面语铺排，毫不足观。植物中及菊花、梅花等题，实已难於出新。凡遇此等题，必须脱尽前人窠臼，自标新义，方合；否则，何贵此陈陈相因、人云亦云之作哉？牡丹上冠一「白」字，则尤宜贴切「白」字。然切「白」字处，若出以雕琢之笔，则又落小样，且绝无意趣，令人阅之生厌，又何贵此死句哉！惟切「白」字在不脱不粘之际，有一种神妙吐于毫端，斯足引阅者兴趣。袁氏简斋论做诗主性灵，诚然诚然。此首起承衬起，用笔甚活。二句三句切「白」字，借五盘形容之，绝不露斧凿之痕，而自然含有「白」字在内。且白牡丹在裴给事宅，亦须切主人身份，以「玉盘承露」等字点染，自切给事分际。如戎昱《红槿花诗》：「今日惊秋自怜客，折来持赠少年人」，又薛能《黄蜀葵诗》：「记得玉人春病起，道家装束厌禳时」，做「红」字、「黄」字均在有意无意之间，他题皆可隅反。[品]超诣。